„Filmregisseure sind ein Haufen Schurken, die sich der Aufgabe widmen, etwas zu tun, das technologisch fast veraltet ist“, erklärte Orson Welles 1985 in einem Interview, das von „Arte TV“ aufgezeichnet wurde. (Quelle auf Spanisch)Monate vor seinem Tod. Alonso Quijano hätte etwas Ähnliches über den Beruf des Rittertums sagen können, der im Renaissance-Spanien, in dem er seine Heldentaten erlebte, bereits veraltet war, was erklären könnte, warum sich einer der einflussreichsten Filmemacher der Geschichte dazu gezwungen fühlte Adaption des Klassikers von Cervantes.
Fast 40 Jahre später ein Projekt unter der Leitung des spanischen Filmarchivsin Zusammenarbeit mit der Cinémathèque FrançaiseItaliens Cineteca Nazionale und München Filmmuseumzielt darauf ab, das über diese vier Länder verstreute Material zu sammeln, um den Traum des Filmemachers zu rekonstruieren: ein Dreh, der 1957 in Mexiko begann und sich dann über die nächsten drei Jahrzehnte seines Lebens erstreckte, ohne dass jemals eine endgültige Fassung das Licht der Welt erblickte.
„Wir reden hier nicht von einer Restaurierung“, stellt Esteve Riambau klar, ein auf Welles spezialisierter Historiker und ehemaliger Direktor des katalanischen Filmarchivs. „Wir sprechen über die Rekonstruktion eines Films, dessen Ideen und Materialien sich ständig veränderten, wobei Dinge hinzugefügt und verworfen wurden … Es ist noch zu früh, um zu wissen, ob wir alles haben oder was uns fehlt“, fügt er in einem Telefonanruf aus Bologna hinzu, der Stadt, in der er dieses Projekt vorgestellt hat beim Il Cinema Ritrovato Festival zusammen mit der Leiterin des Spanischen Filmarchivs, Valeria Camporesi.
Riambaus Ziel ist es, ein Ergebnis zu erzielen, das den Absichten des amerikanischen Genies, das 1915 geboren wurde und in einer wohlhabenden Familie im Mittleren Westen zwischen Wisconsin und Illinois aufwuchs, so nahe wie möglich kommt. „Es wird kein Dokumentarfilm sein. Vorgesehen ist eine kulturelle Präsentationkeine kommerzielle Veröffentlichung.“
Der Fachmann ist sich des Versuchs sehr bewusst Jesus Franco„Don Quijote de Orson Welles“, ein Freund von Welles, entstand 1992 mit dem damals verfügbaren Material (rund 40.000 Meter Filmmaterial) für die Weltausstellung in Sevilla.
„Es war eine sehr enttäuschende Version, weil er das Material mit einer Dokumentation von RAI (dem italienischen öffentlich-rechtlichen Sender) vermischte und sogar seine eigenen Bilder einschmuggelte, als wären sie Originale“, erklärt Riambau. Auch die spanische Synchronisation des Films ist fraglich: Die Schauspieler trugen Passagen aus Cervantes‘ Roman in nicht übereinstimmenden Sequenzen vor und ignorierten die Lippensynchronisation mit den Darstellern.
Technisch gesehen ist dies das zweite Mal, dass das spanische Filmarchiv an dieser filmischen Leistung beteiligt ist: Francos Adaption wurde damals von betreut José María Pradolangjähriger Leiter der Institution von 1989 bis 2016, ehemaliges Mitglied des Auswahlkomitees des San Sebastián Film Festivals und Witwer der Schauspielerin Marisa Paredes.
Im weiteren Verlauf des Jahres 2026 werden die beteiligten Institutionen das ursprüngliche Drehbuch studieren und überarbeiten 2.000 Seitenund digitalisieren Sie das verfügbare Material: rund 70.000 Meter Film. Im Jahr 2027 werden sie eine vergleichende Analyse der verfügbaren Sequenzen, ihrer späteren Variationen und des schriftlichen Materials durchführen. Riambau vertritt jedoch eine klare Haltung zum möglichen Einsatz künstlicher Intelligenz bei der Rekonstruktion: An dem Prozess seien ausschließlich menschliche Gedanken und Hände beteiligt.
Von Wisconsin nach El Toboso: Wollte Welles sein Werk wirklich zu Ende bringen?
Der Regisseur von „Citizen Kane“ (ein Klassiker von Herman Mankiewicz, einem durch einen Autounfall behinderten Alkoholiker, der die Filmgeschichte durch seine nichtlineare Struktur und die moralische Reise seines Protagonisten revolutionierte) überarbeitete im Laufe seiner Karriere auch andere Klassiker der Weltliteratur, etwa Kafkas „Der Prozess“ und nicht weniger als drei Shakespeares.
Im Jahr 1957 machte sich Welles daran, Don Quijote auf die große Leinwand zu bringen. Ein für Filmemacher offenbar verfluchtes Unterfangenwie Terry Gilliams jüngste Adaption „Der Mann, der Don Quixote tötete“ zeigt, deren Entstehung fast zwei Jahrzehnte dauerte, mit acht gescheiterten Produktionsversuchen und ausgesprochen lauen Kritiken bei ihrer Veröffentlichung im Jahr 2018.
Dennoch verblasst Gilliams Tortur im Vergleich zu Welles‘ Bemühungen. Er erweiterte seine Vision der gleichzeitigen Abenteuer des falschen Hidalgo über drei Jahrzehnte und Ich habe es nie geschafft, die Dreharbeiten zu Ende zu bringen.
Der amerikanische Regisseur begann seine Odyssee zwischen Mexiko und Italien und erfand einen Vorwand – den Dreh einer Dokumentarserie über Spanien während der Entwicklungsjahre des Franco-Regimes – damit RAI ihn dorthin ziehen ließ und heimlich sein Projekt in dem Land begann, in dem der Roman geboren wurde. Die Titeldokumentation trug den Titel „Viaggio nel paese di Don Chisciotte“, „Reise durch das Land des Don Quijote“.
Für Welles, einen leidenschaftlichen Verfechter der republikanischen Sache während der Bürgerkriegsjahre, war es nicht einfach, das Regime dazu zu bringen, seine Pläne wohlwollend zu sehen, und er verschob den Dreh wiederholt, sowohl um ihn vor den Behörden als auch vor den Produzenten der anderen Projekte, an denen er beteiligt war, geheim zu halten.
Nicht, dass dieses Kommen und Gehen den Filmemacher gestört hätte. Offenbar fasziniert von Kastilien, drehte Welles in Santa María de la Huerta und Calatañazor (Soria), Pedraza (Segovia), Brihuega (Guadalajara) und in der Stadt Valladolid. Als er 1960 gefragt wurde, in welcher spanischen Stadt er leben möchte, zögerte der Amerikaner nicht. „Ávila. Das Klima ist schrecklich: im Sommer sehr heiß; im Winter sehr kalt. Es ist ein seltsamer und tragischer Ort. Ich weiß nicht, warum ich etwas so Besonderes fühle.“
Esteve Riambau erklärt, dass das Projekt unter anderem aufgrund der Liebe, die Welles für Spanien empfand, wiederbelebt wird. Direktor Oja Kodarsein künstlerischer Partner in dieser späteren Reifephase ab den 1960er Jahren, nahm aus diesem Grund Kontakt zu dem Historiker auf, als dieser noch das katalanische Filmarchiv leitete. „Angesichts von Welles‘ Vermächtnis in Spanien glaubt sie, dass der logischste Ort, an dem das Filmmaterial enden sollte, Madrid ist“, sagt der Koordinator dieser Filminitiative.
Der in Zagreb im ehemaligen Jugoslawien geborene Künstler hat im Jahr 2017 rund 50.000 Meter Negativ geborgen, deren Digitalisierung von der durchgeführt wird Cineteca Nazionale. Der Rest des zusammenzustellenden Materials wird auf die anderen Archive verteilt, darunter etwa 80 Minuten 35-mm-Positive, die sich im Besitz des Archivs befinden Cinémathèque und verschiedene Arbeitsdrucke, Negative, Fragmente, Bänder, Videos und Dokumente, die von der aufbewahrt werden Filmmuseum.
Von 1966 – dem Jahr, in dem die Hauptdreharbeiten endeten – bis zu seinem Tod änderte Welles mehrmals seine Meinung über seine Arbeit, offenbar enttäuscht vom Ergebnis. „Meiner Meinung nach wollte Orson ‚Don Quijote‘ nicht zu Ende bringen“, sagte Jesús Franco einmal. „Er wollte dieses Projekt als etwas Eigenes behalten, das mit ihm weiterleben würde; als Illusion, ein Traum, der niemals verwirklicht werden konnte.“
Eine utopische Suche zwischen Realität und Metafiktion, mehr als passend für eine Adaption der Geschichte – mit Entschuldigung an Pedro Almodóvar – von La Manchas universellster Figur.
