Von Denis Loktev
Veröffentlicht am
Als der britische Theatermacher Tom Bailey im März die norwegisch-russische Grenze verließ, hatte er ein Zelt, einen Brennstoffkocher, genug Ausrüstung, um Temperaturen von -30 °C bis +15 °C zu überstehen – und keine fertige Show, die er aufführen konnte. Das war der Punkt.
Bailey, der in Bristol lebt und bei der Theatergruppe MECHANIMAL arbeitet, reiste mehr als 600 Kilometer durch die arktischen Grenzgebiete zwischen Norwegen, Finnland und Schweden mit Ski, Schlitten, Fuß und Boot.
Die zweimonatige Reise mit dem Titel „Threshold – A Wild New Border Journey“ endete am 27. Mai beim Stamsund International Theatre Festival auf den Lofoten.
„Ich bin Theatermacher, Umweltkünstler und arbeite leidenschaftlich gerne über Natur und Klimawandel“, sagt Bailey gegenüber Euronews Earth und spricht per Videoübertragung aus Svolvær auf den Lofoten. „In den letzten Jahren hat man sich mehr darauf konzentriert, wie man mit der Arbeit auf Tour geht und reist sich veränderndes Klima.“
Anstatt zu einem Ort zu fliegen, entschied sich Bailey dafür, sich physisch durch die Landschaft zu bewegen. Er verbrachte etwa sechs Wochen damit, abgelegene Wälder, zugefrorene Seen und Küstengebirgslandschaften zu durchqueren, Sami-Gemeinschaften zu treffen, AnwohnerKünstler und Forscher auf dem Weg.
„Traditionell sind wir bei Theatertourneen irgendwohin geflogen oder gefahren und sind einfach durch Orte gereist, ohne uns viel mit der Landschaft auseinanderzusetzen“, sagt er.
„Dies ist eine Möglichkeit, das Land, über das ich sprechen möchte, vollständig anzuerkennen und zu untersuchen.“
**’**Ist es an der Zeit, dass wir die Natur rechtlich als Entscheidungsträger einbeziehen?‘
Die Reise ist sowohl eine politische als auch eine künstlerische Untersuchung. Bailey hat untersucht, was der beschleunigte Wandel in der Arktis für die Arktis bedeutet Menschen, die dort leben – und für die Frage, wer oder was bei Entscheidungen über seine Zukunft mitreden darf.
„Als die Die Erde erwärmt sichwenn sich das Klima ändert, Ressourcen und Meer werden verfügbar – und es stellt sich die Frage nach Eigentum, Ressourcenteilung und Souveränität“, erklärt er.
Er hob auch die Rechte der Naturbewegung hervor.
„Ist es an der Zeit, dass wir das mit einbeziehen? Natur legal als Entscheidungsträger, als Rechteinhaber bei allen Entscheidungen, die wir über die Arktis treffen?
Die lokalen Reaktionen auf die Reise seien im Großen und Ganzen positiv gewesen, sagt er.
„Es gibt vielleicht eine Wertschätzung dafür, dass ich etwas etwas langsamer mache – es geht mehr darum, den Menschen in der Gegend zuzuhören und mich über mehrere Wochen bis Monate hinweg wirklich mit der Landschaft, den Menschen und der Kultur auseinanderzusetzen.“
Der warme Frühling der Arktis macht das Reisen tückisch
Die Reise war nicht einfach. Ein ungewöhnlich warmer Frühling bedeutete, dass der Schnee oft weich und matschig war, was das Reisen weitaus schwieriger machte als erwartet.
Am Ende reiste Bailey nachts, wenn die Temperaturen sanken und der Schnee wieder gefrierte, und schlief tagsüber in seinem Zelt.
Allein der Auf- und Abbau des Lagers nahm täglich vier bis fünf Stunden in Anspruch – einschließlich der Schneeschmelze für Trinkwasser, ein Vorgang, der pro Sitzung etwa eine Stunde in Anspruch nahm. „Es war wirklich kalt, es waren einige sehr lange Tage und das Ziehen des Schlittens war außergewöhnlich anstrengend“, sagt er.
Der Brexit hat eine unerwartete Komplikationsebene hinzugefügt: Als britischer Staatsbürger unterliegt Bailey einer Aufenthaltsbeschränkung von 90 Tagen im Land Schengen-Raum. „Grenzen liegen mir sehr am Herzen“, sagt er. „Ich muss sehr vorsichtig sein, die Reisezeit und die Reisetage zurück nach Großbritannien zu begrenzen.“
Eine Show, die noch bevorsteht
Die Reise selbst ist die Forschung. Ein fertiges Performance-Stück, das mit der Firmendesignerin Natasha Soonchild erstellt wurde – die während Baileys Reisen als Artist in Residence in Kirkenes, Norwegen gearbeitet hat – wird voraussichtlich 2027 uraufgeführt, sofern die Finanzierung noch aussteht.
Bailey ist vorsichtig, wenn es darum geht, das Modell des Projekts für andere zu überbewerten. „Ich erwarte nicht, dass dies für jedes einzelne Projekt ein tragfähiges Modell ist“, sagt er.
Aber er argumentiert, dass sich Diskussionen über Green Touring zu oft nur auf die CO2-Arithmetik konzentrieren, anstatt die Beziehung zwischen Kunstschaffen und Kunst neu zu überdenken natürliche Welt.
„Manchmal fühlt es sich so an, als ob wir in dieser Denkweise feststecken: „Business as Usual, aber wir werden es einfach tun.“ mit dem Zug reisen Stattdessen“, sagt er. „Es geht nicht ganz grundlegend darum, sich mit den meiner Meinung nach massiven Veränderungen auseinanderzusetzen.“ Klimawandel bewirkt – und die Möglichkeiten, unsere Beziehung zum Planeten neu zu überdenken.“
Seine größere Frage ist, ob Theater über das bloße Schaffen von Arbeit hinausgehen kann um Natur zur Arbeit mit Es.
„Vielleicht gerade jetzt, auf einer langen Reise durch die Natur, manchmal verkleidet als …“ Ren ist eine blöde Idee. Aber vielleicht wird es in fünf Jahren eine sehr realisierbare und relevante Frage sein“, sagt er.
Bailey hielt am 27. Mai beim Stamsund International Theatre Festival eine erste öffentliche Präsentation des während der Reise gesammelten Materials. Die vollständige Aufführung soll voraussichtlich im Sommer 2027 zur Präsentation bereit sein.
